水晶花园

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        "糖衣下的苦涩" 汤祯兆在他那本 《日本映画惊奇》里这样形容岩井俊二。在我看来，最符合这个评价的岩井俊二，不是《情书》，而是这一部。

       父爱的缺失，母亲的残忍，无奈的爱情，青春的残酷却被表面唯美的画面遮盖着成了一丝丝暗流。因为在这一切现实之下，爱丽丝显得是那么的弱小。悲伤袭击，她却只能选择在雨中，用奇特的舞姿将悲伤轻轻卸下。

      “命运赠送礼物从不按照书本”。你想要的有时偏偏是他不给的。爱丽丝生命中中那个男人的“缺席”就像是一个宿命。父亲与女儿生活在不同的城市，不同的家庭，用着不同的语言。临别之时，爱丽丝对父亲说“我爱你”，却只能得到“再见”这样的答案。那一刻的辛酸，相信那些从小就很少离开过父母的孩子，是很难想象的吧？父亲对女儿开始喜欢吃凉粉一无所知，对女儿的认识还停留在对她的小时候。(河边倒闭的餐厅，湖边坏掉的投币玩具无一不是在说明她和父亲上一次见面是在很早很早以前了)那段幸福的回忆，就犹如遥远记忆的角落里被风吹来的纸牌，想抓住，却偏偏找不回来。她对宫本说的每一个“还记得吗？我们曾经····”而那些“曾经”是父亲的，是她试图在宫本身上找回的父亲。在吃甜点的餐馆，爱丽丝用父亲给的钢笔为宫本算命。随身携带的钢笔中隐藏的女儿对父亲的思恋，全被那段突如其来的大提琴揭发了出来。

   弄人的命运让宫本找到了那张遗失已久的“红心A”。如果当初和父亲玩那个游戏的时候爱丽丝找到了那张红心A，那时小小的她也许会凭着一张小小纸牌要求父亲留下。然而，父亲离开了。她对宫本说：“我以前不喜欢吃凉粉的，但后来喜欢了，因为它记载了我们的回忆”。然而，宫本不能吃凉粉的事实，揭露她们的巨大谎言，但又掩盖了爱丽丝爱上宫本的事实。命运的纠错，使爱丽丝又一次无法得到自己想要的。在河边爱丽丝找到那张本应该在多年前找到的纸牌，爱丽丝表现出现所未有的野蛮，仿佛是与命运无力抗争时候所有无奈与愤恨的宣泄。

          虽然喜欢上宫本，但最终这份感情和那张纸牌只能被收拾在抽屉的最里面;虽然为爱情做了这么多勇敢但自私的努力，HANA最后却发现了友谊的可贵，终于鼓足勇气坦白了谎言；虽然发现自己的记忆只“恢复”了前一半，但宫本最终被hana敢爱的勇气打动，决定原谅坦诚后的HANA;一切又仿佛回到了从前······

         逃不脱命运，爱丽丝就只有在芭蕾中寻求救赎。芭蕾承载着爱丽丝生命的热望，可以使她忘我地陶醉其中。爱丽丝最后终于结束了挫败重重的面试生涯，凭借的是那段朴实无华，但又别具一格的芭蕾舞姿。

在此，我们不得不提一下在这段客串的广末凉子。

      一个劲打电话的广末凉子不但没有被爱丽丝的美征服，反而一再担心经纪公司发现的后果；不知道爱丽丝跳的是芭蕾，却低俗的以为导演仅仅看中的是爱丽丝的内裤。广末凉子漂亮的脸蛋与贫乏的内在构成了一个极不和谐的景象。与此相对比，另外一个不能忽略的角色便是那个片中最丑的女生--小风。 她剧中多次出现，每次出现都会说“不可以吵架啊”。起初觉得她挺讨厌，但却是她在影展上面对HANA说的那席话让hana深受启发，也让观众深深感动。虽然外表丑陋，但她却能看见生命中最珍贵的情感，并且如此善良地教会别人去懂得珍惜。此处美与丑的对比，使我们不得不佩服并感谢导演岩井俊二的良苦用心。

        记得谁曾经说过：“上帝给予我们每一个人的东西其实都很少。”人生对于每个人都挺残忍。然而，是对美的热望让才我们坚强地去忍受，去面对。人生，就像是最后爱丽丝鼻子上痘痘被拍来的在下的照片一样，有着缺憾，但同样可以至美······